Требјешанин, Жарко - ПРЕДСТАВА О ДЕТЕТУ У СРПСКОЈ КУЛТУРИ
игре надметања (агоналне игре) и 2. драмске игре (игре представљања). Игре надметања су оне у којима се, по извесним унапред одређеним правилима, такмиче (у
снази или лукавству, Трља постаје цар, ловац постане зец (и обрнуто), господар постане роб, а роб господар. Драмске игре су оне у којима је главно представљање, симулирање нечег другог и играње извесних улога.
потребу за афирмацијом, потребу за дружењем, за постигнућем, за самопоштовањем, за естетским задовољством итд. Драмске игре, али и извесне агоналне игре, подстичу социјалну интеграцију (хомогенизовање групе, подвргавање правилима
Дечаци и момци играју своје јуначке, витешке игре, а девојчице и девојке своје забавне и драмске игре. Понекад се играју заједно и онда у играма често има елемената сублимираног, мање или више прикривеног сексуалног
Скерлић, Јован - ИСТОРИЈА НОВЕ СРПСКЕ КЊИЖЕВНОСТИ
ПОЗОРИШНИ ПИСАЦ. — И пре Јована Ст. Поповића било је људи који су писали драмске покушаје у српској књижевности, али све је остало само на невештим и несрећним покушајима. Први је Јован Ст.
основне мане огледају се и на његовом обилном драмском раду: његове драме су конструисане по свим правилима старе драмске естетике, родољубиве су у својим историјским мотивима, личности су врло достојанствене и говоре свечаним језиком, али
Чешћи и већи драмски конкурси, зближавање српских и хрватских позоришта, нису могли бити од већега утицаја на развитак драмске књижевности.
3) ДРАМАТИЧАРИ У погледу драмске производње данашњица је један од најнеплоднијих периода српске књижевности. Материјални услови за развитак драме
Београд, 1912, прва свеска, збирка књижевних огледа, чланака и оцена, и Позоришни живот, прва свеска, Београд, 1912, драмске оцене српских и страних писаца).
затим као драматург и управник Народног позоришта, Јанковић је био од знатнога утицаја на подизање књижевног мерила и драмске уметности.
Кнежевић, Миливоје В. - АНТОЛОГИЈА НАРОДНИХ УМОТВОРИНА
каквог догађаја са подељеним улогама, са маском или без ње, али са несумњивим сценским и театарским ефектима. Драмске и глумачке, нарочито ритуалне елементе имитативног карактера налазимо и у народним култичким обредима као што су
Десница, Владан - Прољећа Ивана Галеба
И најчешће се с представе враћам, с још једанпут потврђеним увјерењем да истински велика дјела драмске поезије не би требало приказивати, да њихов голи текст не треба никакве интеграције или надопуне, да су она и без
И зашто би нам само код такозване драмске поезије требао неки посредник, нека „посредничка умјетност" која би имала да нам текст претвара у слике, онако као што
Тврдим само да та умјетност и њене специфичне вредноте нису идентичне с умјетношћу драмске поезије и њеним вреднотама, нити представљају неку њену интеграцију или њено „пуно остварење”.
Ивић, Павле (са групом аутора) - Кратка историја српске књижевности
Структура спева, несагласна с правилима драмске форме, има дубљу заснованост. Горски вијенац почиње као песничка визија, наставља се као политичко-историјска драма,
Ђурић, Војислав - АНТОЛОГИЈА НАРОДНИХ ЈУНАЧКИХ ПЕСАМА
настајања и затим обнављања писане књижевности из усмене (не само лирске с њеним различним облицима него и епске и драмске поезије), иако чак и у новим европским књижевностима (италијанској и другима) разни усмени облици постају писали (као